On the occasion of The European Conference of Institutional Ideators (ECII) a few words on Faitiche's GES:
Name of the institution: GES Gesellschaft zur Emanzipation des Samples /Society for the Emancipation of the Sample
Active personell: Helmut Schmidt, Jan Jelinek
Year founded: 2009
Headquarters: The Federal Court of Justice, Karlsruhe, Germany


Workbook & Glossary GES, 2018
Workbook GES: contains two stamps with text extracts of the case law Metal On Metal II (Kraftwerk against Moses Pelham) of the BGH (2016) and EuGH (2019). The task is to multiply case law by stamping it on sound carriers. Preference is given to LPs whose authors are known for aggressively representing their legal claims. Each collage/sample artist is invited to stamp her/his own sample sources/sound carriers.

Description: GES is not an official entity but an association without manifestation and official membership. It is committed to the following two pragmatic ideas: financial and legal assistance while exercising a copyright breach - the process of sampling - and socio-political rehabilitation of the same.  The former is to be funded by a trust maintained by GES membership subscriptions. As for the latter, education, campaigning, live concerts and record/cd releases are planned to highlight the practice of sampling. more


 GES Glossary / Glossar:

Acoustic Surveillance Series

A 7-inch vinyl record series curated by GES focussing on the subject of historic methods of acoustical surveillance. Each record introduces a surveillance system from the past. Starting with "Uguisubari" in 2017 the series will be continued with the release of "Oreccio di Dionysio" in 20120. GES is open for suggestions related to the subject.

Eine von der GES kuratierte 7“-Vinyl-Tonträgerserie, die sich mit historischer Klangüberwachung beschäftigt. Mit jeder 7“-Single wird ein Abhörsystem der Vergangenheit vorgestellt. Die Serie wurde 2017 mit Uguisubari eröffnet - 2020 wird Orecchio di Dionisio folgen. GES ist für weitere Anregungen zum Thema offen.


What happens to copyright claims when music emanates from a passing car when recording in the street? Is it legitimate to use this recording freely or is it necessary to obtain licensing rights? Circulations reenacts this special recording situation: Audio players are placed in public spaces to make the desired sample material be heard. The acoustically staged space is subsequently recorded. The result is a field recording with everyday noise circulating with music en passant.

Was passiert mit urheberrechtlichen Ansprüchen, wenn während einer Straßenaufnahme aus einem vorbeifahrenden Auto Musik ertönt? Ist es legitim, diese Aufnahme frei zu verwenden - oder müssen Lizenzrechte erworben werden? Circulations inszeniert diese Aufnahmesituation nach: Audioabspielgeräte werden in öffentlichen Räumen platziert um das erwünschte Samplematerial erklingen zu lassen. Anschließend wird der akustisch-choreografierte Raum aufgezeichnet. Das Resultat ist ein Field Recording, in welcher nebst Alltagsrauschen scheinbar beiläufig Musik zirkuliert.

Music circulates in space

Federal Supreme Court Karlsruhe

The use of audio samples as artistic practice can justify the infringement of copyright and intellectual property rights (jurisdiction of the German Federal Court pertaining to "metal on metal II, 2016"). It is also the official headquarters of GES.

Die Verwendung von Samples zur künstlerischen Gestaltung kann einen Eingriff in Urheber- und Leistungsschutzrechte rechtfertigen. (Rechtsprechung des BGH zu Metall auf Metall II , 2016). Außerdem offizieller Sitz und Zentrale der GES.

Emancipation of Sampling

Fueled by its criminalization, the act of sampling with sound carriers lost its artistic reputation (see Sampling). GES wishes to rehabilitate and re-emancipate the practice of sampling as a form of art in its own right. Strategy: 1.Explicit reference of samples and sources. 2. Use of music samples with the highest possible popularity (Beatles, Carpenters, etc). 3. The editing and manipulation of the sample must not compromise its recognizability (negotiable). 4.Use as many samples as possible. 5. On principle reference more sample sources than actually used in the composition.

Mit dessen Kriminalisierung (siehe Sampling) verlor Tonträgersampling auch an künstlerischer Reputation. GES will die Praxis des Samplings Resozialisieren und als eigenständige Kunstform Reemanzipieren. Strategie: 1. Explizite Benennung von Samples und Samplequellen 2. Auswahl von Musiksamples mit höchstmöglicher Popularität und Erkennbarkeit (Beatles, Carpenters, etc.) 3. Bearbeitung des Samples darf nicht dessen Wiedererkennbarkeit beeinträchtigen (verhandelbar) 4. Nutze so viele Samples wie möglich 5. Nenne grundsätzlich mehr Samplequellen als tatsächlich kompositorisch eingesetzt.

Field Recording

A compositional practice describing the act of recording of natural acoustical phenomena widely used in sound art and ethnomusicology. The established definition is usually completed by two additional parameters: The recording process takes places outside a studio environment, i.e. outdoors. The person recording does not generate any of the acoustic material him/herself. GES extends this definition by introducing the concept of choreographed public space (more under Circulations).

Eine in der Klangkunst und Musikethnologie verbreitete kompositorische Praxis, die das Aufzeichnen von natürlichen akustischen Phänomenen beschreibt. Zur Definition werden meist zwei weitere Parameter bemüht: 1. Die Aufnahme erfolgt außerhalb des Tonstudios, bzw. im Freien. 2. Der Aufnehmende erzeugt selbst keine akustischen Ereignisse. Die GES erweitert die Definition, indem es das Konzept des choreographierten öffentlichen Raums einführt. Mehr dazu unter Circulations.


An acoustic event favored by GES, already exercised in numerous sound collages - on condition that it takes place in the public space. The most popular option is the old army game, thimblerig. Compositional instruction by GES: Place an audio playing device in the proximity of a publicly practicing thimblerigger. Play works for orchestra (optionally by Debussy or Mahler). Move slowly towards the gambling persons with a microphone.

Ein von der GES favorisiertes akustisches Ereignis, das bereits in zahlreichen Collagen verarbeitet worden ist - vorausgesetzt es findet im öffentlichen Raum statt. Die populärste Variante ist das Hütchenspiel. Eine kompositorische Anweisung der GES: Platziere ein Audioabspielgerät in der Nähe eines öffentlich praktizierenden Hütchenspielers. Spiele Orchesterwerke (wahlweise von Debussy oder Mahler) auf dem Wiedergabegerät ab. Bewege dich dann mit einem Aufnahmemikrofon langsam auf die Spielenden zu.

Helmut Schmidt

Multiple identity and artificial figure of GES. Varying appearances within the society's semiotic system as a member, a guest artist or as the GES public representative. Following the historic example of Subcommandante Marcos (EZLN).

Multiple Identität und Kunstfigur der GES. Innerhalb des GES'schen Zeichensystems tritt Helmut Schmidt immer wieder in Erscheinung - mal als dessen Mitglied, mal als Gastkünstler, mal als deren öffentlicher Vertreter. Historisches Vorbild: Subcomandante Marcos der EZLN


The German band associated with electro pop musicians Florian Schneider-Esleben and Ralf Hütter - also known under the name Die Prozessoren - is the declared natural enemy of GES. Protected by computer-generated avatars Kraftwerk conducts a citation-hostile cultural hegemony. Their strategy: Installing a special brand in the collective consciousness by means of a sophisticated system of citations and references prohibited for quotation by anybody. Other examples of this type of omnipotent phantasy are U2 and Metallica.

Die deutsche Band um die beiden Elektropopmusiker Florian Schneider-Esleben und Ralf Hütter - auch unter dem Namen Die Prozessoren bekannt - gilt als der natürliche Feind der GES. Geschützt durch computergesteuerte Avatare, betreibt Kraftwerk eine zitatfeindliche Kulturhegemonie. Deren Strategie: Mit Hilfe eines ausgeklügelten Zitat- und Referenzsystems ein Branding im kollektiven Bewusstsein zu installieren, das wiederum nicht zitiert werden darf. Weitere Vertreter dieser Allmachtsphantasie: U2, Metallica

Workbook GES (1 Samsonite briefcase, 2 stamps, Book & Poster GES Glossary as well as various vinyl sound carriers whose contents were subject of a copyright dispute), photo by Udo Siegfriedt   

Marcel Duchamp

Having introduced the Ready Made, Duchamp can possibly be acknowledged as a precursor to the art of sampling. However, the artist is first and foremost appreciated for his sonar qualities as his vocal silence has often been sampled and processed. It was the inspiration for Jelinek's radio piece "Zwischen".

Mit seiner Einführung des Ready Mades womöglich ein Wegbereiter der Samplekunstform. Der Künstler wird aber vor allem aufgrund seiner sonoren Qualitäten geschätzt: Duchamps stimmhaftes Schweigen wurde oftmals gesampelt und prozessiert. Es gilt als Inspiration zu Jelineks Radiostück Zwischen.

Orecchio di Dionisio

The limestone cave, situated in the Sicilian town of Syracuse, 65 meters deep and laid out in ancient times, has exceptional acoustics: A person standing in the cave's entrance can hear every word whispered deep down inside it. The painter Michelangelo da Caravaggio gave it its name by dubbing it "The Ear of Dionysius" in 1608. The cave indeed resembles an ear and - according to Caravaggio - had a specific function: The tyrant Dionysius I. imprisoned his political prisoners in the cave in order to extensively spy on them. Orecchio di Dionisio will feature in the context of the Acoustic Surveillance Series in the near future.

Die in der Antike angelegte 65 Meter tiefe Kalksteinhöhle in der sizilianischen Stadt Syrakus verfügt über eine außergewöhnliche Akustik: Ein tief in der Höhle geflüstertes Wort kann von einer am Höhleneingang stehenden Person deutlich verstanden werden. Deren Namensgeber und Maler Michelangelo da Caravaggio taufte die Höhle 1608 Das Ohr des Dionysius. Zum einen aufgrund seiner Form (Sie ähnelt dem menschlichen Ohr), zum anderen aufgrund seiner einstigen Funktion: Laut Caravaggio ließ der Tyrann Dionysius I. hier seine politischen Gefangenen einkerken, um sie mit Hilfe der Höhlenakustik abhören zu können. Im Rahmen der Acoustic Surveillance Series wird Orecchio die Dionisio in Kürze vorgestellt.


Compositional practice whereby recorded music is fragmented, turned into sound collages and transferred into other contexts of meaning. Since the advent of affordable sampling technology in the 90s the music industry has been trying to criminalize and/or promote the practice. Either strategy acts on the same maxim: Profit.

Kompositorische Praxis, in welcher auf Tonträger festgehaltene Musik fragmentiert, collagiert und in andere Sinnzusammenhänge übermittelt wird. Mit dem Aufkommen erschwinglicher Sampletechnologie in den 1990er Jahren versucht die Musikindustrie diese Praxis zugleich zu kriminalisieren und/oder zu fördern. Beide Strategien obliegen der gleichen Maxime: Profit.


Sonorous plank flooring in Japanese temple and castle complexes, introduced on the occasion of the Acoustic Surveillance Series in 2017. In the EDO period the nightingale floor - so its literal translation - used to be a popular acoustic warning system. The principle was straightforward: When stepping onto the planks floor nails would rub against metal clamps beneath the floor, creating a squeaky, tell-tale sound that apparently resembled the chirping of the Japanese nightingale.

Klingende Dielenböden aus japanischen Tempel- und Burganalagen, die anlässlich der Acoustic Surveillance Series 2017 vorgestellt worden sind. In der Edo Zeit war der Nachtigallboden (wörtliche Übersetzung) ein beliebtes akustisches Warnsystem. Das Prinzip war denkbar einfach: Beim Betreten der Dielen rieben die Dielennägel an Metallklammern, die auf der Unterseite des Bodens montiert waren. So entstand ein verräterisch-quietschendes Geräusch, das angeblich dem Zirpen der Japanischen Nachtigall ähnelte.


Generator of acoustic sensations and amplifier/transmitter of existing sounds at the same time. A meteorological form of energy, which is much appreciated by the GES due to its unpredictability.  A series about wind as an acoustic phenomenon is planned. Working title: Hotel Corridors.

Erzeuger von akustischen Ereignissen und zugleich Verstärker/Transmitter von bereits existierenden Klängen. Meteorologische Energieform, die von der GES aufgrund ihrer Unberechenbarkeit geschätzt wird. Eine Serie über den Wind als akustisches Phänomen ist in Planung, Arbeitstitel: Hotel Corridors


Broadcast by GES member Jan Jelinek based on recordings of various public interview situations. Each interviewee's pauses in linguistic articulation  - all of them were eloquent personalities - were extracted and put together.  What remains audible is an archaic body language: Modes of breathing, word particles and onomatopoeic turmoil. The following question is of relevance for GES: When in doubt, for the right of personality or for artistic freedom? For Zwischen (Between) Jelinek exclusively chose public figures as well as recordings that were available to the public.

Radiostück von GES-Mitglied Jan Jelinek, das sich auf Aufnahmen öffentlicher Interviewsituationen stützt. Aus der Artikulation der Befragten - allesamt eloquente Persönlichkeiten - wurden ihre Verzögerungen extrahiert und aneinander montiert. Hörbar bleibt eine archaische Körpersprache: Modi des Atmens, Wortpartikel und lautmalerischer Tumult. Eine für die GES relevante Frage: Im Zweifel für das Persönlichkeitsrecht oder für die Kunstfreiheit? Für Zwischen wurden ausschließlich öffentliche Personen ausgewählt - sowie Aufnahmen, die der Öffentlichkeit bereits zur Verfügung standen.

Workbook & Glossary GES, Photo by Udo Siegfriedt   

G.E.S.: Samplecredits (manipulated), faitiche02